文/陳閔翔(國立台灣師範大學政治學研究所博士生)
《影片資料》
中文片名：捍衛正義
英文片名： The Hurricane
導 演：諾曼裘森 (Norman Jewison)
演 員：丹佐華盛頓 (Denzel Washington)
片 長： 146 分
出版時間： 1999 年
《劇情簡介》
捍衛人權也捍衛法律的電影
從英文片名來看，這部電影是描寫一位名叫「颶風」的拳王的故事，屬於寫實改編劇情片；而從影片背後所要傳達的社會意義觀之，中文片名的捍衛正義，翻譯上卻較貼切地反映了本片的主旨 ── 正義，因為它突顯了司法判決與人權保障之間的正義關係，進而在揭示人權教育的概念上，顯示了一個法律社會倘若要真正做到實質保障人權的目標，則司法正義就有多麼地重要的深度隱喻。
本片在主角丹佐華盛頓內心戲充分發揮下，於 1999 年勇奪金球獎的最佳男主角獎。故事沿著拳王魯本卡特的主軸發展，導演用局部回溯的方式，先描述拳王小時候貧窮不如意的成長背景，後來入伍從軍開始練拳擊，之後慢慢在拳擊舞台上找到自我並成為眾所矚目的拳王。故事發展在一間酒吧進入高潮，卡特被控涉嫌殺害四條人命，在地方法院粗糙的審理與種族歧視下入獄將近二十年。期間，卡特堅信自己並沒有殺人，為抗議司法不公，決定採取自力救濟的方式，開始研究自己的案情，希望能洗刷冤屈重獲自由。劇情在中場出現轉折，在兩次上訴都被法官駁回之後，卡特將自己的案情寫成自傳出版，意外的受到外界群眾的迴響，紛紛寫信到監獄聲援。最戲劇性的地方，是一位黑人少年受到卡特故事的激勵，偶然機會下寫信到牢裡得到卡特的回應，這名黑人少年便夥同另外三位白人朋友到監獄探望卡特，了解案情並開始為拳王的上訴奔走。經過案發當時的比對，卡特提出不在場證明、警方更改報案時間以及證人供詞的不正確等等有利證據，在跳過新澤西州州法院而直接上訴聯邦法院的緊張一博下，終於得到公正與正義的審判，聯邦審理法官在結局時宣判拳王無罪釋放。
內容討論：四個司法正義概念
觀賞本片有四個概念可供參考。除了拳王入獄的主因「種族歧視」之外，還有「人權自由」、「法律正義」與「社會價值」等環環相扣的觀念出現在影片中。
首先，在戰後的美國，「種族歧視」一直是侵害人權最主要的因素。即便法律明文規定人人平等，但在法官實際的審判過程，膚色與貧窮等黑人的傳統原罪並未全部蛻去，因之，形式平等與實質平等如何縮短其落差，便成了法治教育中最重要也最核心的人文部分，尤其是法官與法律人的養成訓練，幾乎決定了人權保障能否落實的最後之牆，否則「法律之前人人平等」的理想徒然只是一個司法幻想。其次，延伸而來，倘若法律的最低道德目的是在保障個體權利不受非法侵犯，那麼人權保障與自由尊嚴是密切相關的。法律的正面是使其自由，反面則在限制自由，本片一開始，拳王入獄後採取不合作態度而被關 90 天的禁閉，導演似乎有意在這點上，隱含即使是犯罪者或死刑犯也有人權的想法，由是觀之，人權教育在此最高境界是：彰顯人類的愛與自由，寬恕的可貴與怨恨的超越，以及對人一切的尊重與罪惡的釋懷。誠如拳王動人的告白：「請求法官回到法律之上的最高原理 ── 正義，仇恨讓我入獄，愛會讓我重見光明」。
再者，回到法律的層面上，另一個可以討論的是法律與正義的關係，亦即程序正義與結果正義的調和與實踐問題。晚近司法政治的角度認為，「比例原則」實為一項很重要的道德判斷原則，司法關係到個體生命，所以必須嚴守相關的法律規範，諸如正當程序取得證物、不能刑求取得證詞、以及無罪推定原則等其他實踐法律正義的可能表現。最後，由於司法有著被動特性，法官充其量只求符合正當法律程序以及判決結果的盡量正確，在此過程，法律往往與社會期待有所差距。故擴大來看，法律如何適當的回應社會觀感也是相當重要的課題，在台灣，最著名的案例是「蘇建和死刑案」與「巴西小男孩吳憶樺的爭訟案」。嚴格說來，兩造爭訟雖只是當事人的權益問題，但英美法系的判例在法律體系中具有舉足輕重的地位，台灣雖是大陸法系國家，不過近幾年受到美國影響，若干法律原則之援引均來自美國法學界。要之，從判決正義、法律正義到社會正義，其實都是不可分割的，畢竟，法律仍是整體社會價值下的產物、法律仍在真實世界中運行，法官的獨立判決雖然要秉持超然科學的態度，同時也要盡量避免社會壓力影響判斷，但法官並不可能完全不理會社會輿論與道德良心，誠如當代法理學巨擘哈特（ H.L.A Hart ）所言：「一般的法律還是以社會道德馬首是瞻」。幸好拳王後來得到友誼與民意的支持，才有反敗為勝的機會，否則將法律正義概念僅限縮在狹義的界定上，將是一種工具理性的法律盲點。
綜上所述，我們不彷將這些觀念簡化成司法正義的觀念，因為這些概念終歸在保障人權。一個法規範的基本思維是：法官的職責與目標在於保障人權、實現正義及尋求事實真相作出正確的判斷。司法正義有時像遲來的深秋，不過，可以確定的是楓葉仍舊會泛紅，晚歸的正義會帶領我們度過戕害人權的寒冷冬天。
深度思考：在電影之後尋找人類境況
「電影的主體性」是個新興的概念。你看電影的時候，有沒有發現導演或編劇有意無意把自己的想法放在裡頭？選擇拍戰爭片或災難片是否反映了導演對「人」的看法？結局與劇情的鋪陳，場景與對白的展現，是否也傳達某種電影思想與主體意識？你能嘗試解讀每部電影背後的社會隱喻或政治意涵嗎？ |